Журнал «Если», 2005 № 02 - Бейли Дейл - Страница 17

— Мистическая и есть. Я вообще считаю, что "День полнолуния" — самая фантастическая моя картина. Несмотря на то, что она, вы правы, состоит из очень реалистических кусков, Но все сочетание событий, конечно, сделано отнюдь не по законам классического реализма.

— Вопрос уже не к режиссеру, а к генеральному директору "Мосфильма", которым вы являетесь. В последнее время на нашем рынке вроде бы появился спрос на кинофантастику, причем высокобюджетную. Тот же "Ночной Дозор" показал, что в фантастику можно вкладывать деньги и получать кассовые, окупаемые фильмы. Вы видите перспективы у высокобюджетного кино?

— Перспективы, конечно, есть. Но я все-таки не верю, что серьезный поворот произойдет в ближайшее время. Потому что нет у нас для этого финансовых возможностей. Пример одной картины еще не может говорить о серьезных подвижках в индустрии. В том же Голливуде снимаются десятки картин с бюджетами, каждый из которых в пять-шесть раз превышает общий бюджет всей российской кинематографии. Кстати, в этом смысле Голливуд уникален по отношению к любой стране, к любой кинематографии мира. Все-таки главный вектор нашего кинематографа несколько иной.

Чем было интересно наше кино? Тем, что у него было свое лицо, Тарковский делал фантастику совершенно по-своему, и, как ни странно, эта фантастика переигрывала гигантские голливудские постановки. Я хочу сказать, что там, где мы делаем фильмы в традициях русской культуры — ставя во главу мысль, пристальное внимание к человеку и так далее, — мы можем добиться многого и без больших денег. Мне кажется, что наша кинофантастика должна двигаться именно в этом направлении. Одну-две дорогих постановки мы еще можем осилить, однако нет пока предпосылок к тому, что все сейчас ринутся вкладывать колоссальные деньги в кинематограф. И я очень рад, что такие попытки все же случаются — потому что это новые технологии, это опыт.

— Тем не менее наши продюсеры принялись покупать у писателей-фантастов права на экранизации.

— Сейчас очевидно, что кинематограф — а особенно, если можно так выразиться, телекинематограф — испытывает кризис идей и скупает все подряд. Однако он не обладает достаточными возможностями, чтобы все эти идеи запустить, Закупают "на всякий случай". Хотя что-то, конечно, делается. Например, фэнтези "Волкодав", Но это ведь по нашим меркам фильм высокобюджетный, а для Голливуда такой бюджет — мизер. Подобных картин он одновременно делает штук тридцать. И при этом, хочу сказать, что мы в состоянии — по технологиям, по кадрам — делать не хуже. Вопрос в финансировании. Хотя проблема денег — всегда проблема временная: сегодня их нет, завтра они есть.

— А на "Мосфильме" сейчас что-нибудь снимается из фантастики?

— Да тот же "Волкодав", Сейчас многие кинокомпании снимают у нас. И телекомпании тоже. Вообще, в данный момент на базе киноконцерна "Мосфильм" снимается около 150 фильмов, среди которых есть и фантастика. О том, что в работе, можно посмотреть на www.mosfilm.ru.

— Тот факт, что сейчас наибольшие сборы в мировом кино делают именно фантастические фильмы, вы связываете лишь с развитием технологий? Или все-таки зритель изменился и все больше требует зрелищ?

— И то, и то. И зритель изменился, и возможности кинематографа с внедрением компьютерной технологии заметно возросли. Я по своим детям вижу. Конечно, они любят фантастику, как и все, что связано с компьютерами. Это другое поколение, с другими устремлениями. При этом им интересно и серьезное кино. Вот такая история, например. Я включил телевизор, а там по спутниковому каналу идет "Сталкер". И сыновья рядом крутились — им 9 и 12 лет. Признаюсь, это не самая моя любимая картина Тарковского, я посмотрел минут пять и решил переключить. А старший: "Слушай, можно мы это посмотрим?". Я спрашиваю: "Вы что, действительно будете это смотреть?" — "Да, нам интересно!" Ладно. Оставил им фильм, ушел по делам. Вернулся минут через сорок, думаю: переключились на мультики или нашли что-то еще. Нет, сидят, смотрят, Досмотрели до конца, и более того — старший сын потом спросил, а нет ли у меня этого фильма на кассете? Кассета у меня нашлась. Так они еще раз посмотрели. Спрашиваю: "А что вам понравилось?". Они говорят: кино не такое, как все, что они видели… Молодого зрителя тоже может интересовать серьезное кино, Но при этом они все равно обожают "Человека-Паука" и тому подобное… Кстати, из моих картин у Вани любимая — "Город Зеро".

— Может быть, новое поколение не смотрит серьезное кино из-за отсутствия должной "раскрутки" этих фильмов?

— А может быть, по-настоящему серьезное кино они как раз и смотрят? Они, может, псевдосерьезное не смотрят? И то, что молодежь любит картины с массой компьютерных эффектов, отнюдь не делает их идиотами. Самое главное, у них совсем другое восприятие, другие мозги, если угодно. Они понимают гораздо больше нашего. Я вот до сих пор в мобильнике не могу разобраться до конца, а они способны это сделать в течение двух минут. Меня это поражает, Это действительно другой зритель.

— При такой продвинутости они и фильмы хотят видеть "высокотехнологичные". А у нас с этим всегда были проблемы.

— Мы сегодня оснащены на самом современном уровне. Мы сумели произвести модернизацию "Мосфильма", и хочу заверить, что в последние шесть лет наша студия не уступает никому — ни в Европе, ни в мире. А может, и превосходит, потому что мы все делали в очень сжатые сроки, В Европе подобные модернизации длились по 15–20 лет, а это значит, что многое из техники у них уже устарело. А мы сделали за три-четыре года.

С точки зрения технологической, мы способны решить сейчас любую проблему. Вопрос в деньгах — и в необходимости это делать. Тот же Голливуд давно не занимается решением технологических проблем у себя дома. Лукасу для "Звездных войн" 80 стран мира делали графику.

— Вы согласны с теми, кто делит все кино на две категории: коммерческое и фестивальное?

— Такое разделение сейчас происходит, к сожалению. И пропасть все шире. Кино фестивальное все больше удаляется от зрителя, его все труднее воспринимать. Даже мне, профессионалу, бывает сложно. Это какая-то каста, живущая в своем особом мире. На мой взгляд, подобное очень опасно. Со зрителем должна быть связь, И я считаю, что самые выдающиеся картины — те, в которых есть глубокие чувства, глубокие мысли, но при этом они волнуют самого широкого зрителя. Фильм рождается не тогда, когда режиссер его заканчивает, а когда его увидит зритель.

— Когда появился кинематограф, все испугались, что умрет театр. Питер Гринуэй утверждал, что кинематограф почил в момент изобретения пульта дистанционного управления телевизором. Как приход новых технологий скажется на кинематографе?

— Кино с подавляющим присутствием компьютерной графики — это уже какое-то совсем новое кино. Для меня это вообще анимация. Ее даже нельзя сравнивать с кинематографом, который работает по законам актерства. Это другой жанр. Вот недавно в одном фильме покойный Лоуренс Оливье появился. И это направление придет, видимо, к полному исключению живого актера.

Но это не значит, что умрет остальной кинематограф. Просто это другое направление, и пусть они работают в этом направлении. Будут свои фестивали, свои поклонники, свои мастера. Ну и ради Бога, А остальной кинематограф будет развиваться по своим законам.

Беседовал Дмитрий БАЙКАЛОВ

(WONDERFUL DAYS)

Производство компаний Tin House Productions (Южная Корея) и Masquerade Films (США), 2004. Режиссер Ким Мун-Сэнг.

Роли озвучивали: Шун-хо Чунг, Хью-джин Ю и др. 1 ч. 30 мин.

Этот фильм — самый дорогостоящий и самый амбициозный анимационный проект Южной Кореи, которая в последние годы уверенно завоевывает место на мировом кинорынке. Известный рекламщик Ким Мун-Сэнг прилежно изучил школу мастерства японских аниматоров, и в первую очередь таких, как Хаяо Миядзаки ("Небесный город Лапута"), Отомо Кацухиро ("Акира"), Мамору Осии ("Призрак в доспехах") и Фу-кутоми Хироси ("Боевой ангел Алита"), Особенно очевидны сюжетные параллели с "Небесным городом…" — конечно, с учетом новейших технологий. Да и вообще, "Фантастические дни" есть панегирик сугубо японскому жанру аниме. Конкретнее — его эколого-апокалиптической ветви.