История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 1 - Святополк-Мирский (Мирский) Дмитрий Петрович - Страница 25

исцеления. Он умер в 1792 году.

Репутация Фонвизина почти полностью основывается на двух его

пьесах, которые, несомненно, лучшие русские пьесы до Грибоедова.

Обе они написаны прозой и отвечают канонам классиче ской комедии.

Но основным образцом для Фонвизина был не Мольер, а великий

датский драматург Хольберг, которого он прочел по-немецки и с

перевода пьес которого начал свою литературную деятельность. Обе

пьесы – социальная сатира на вполне определенных людей.

Бригадир – сатира на модную французскую полуобразованность

«петиметров». Она полна неподдельной веселости, и хотя менее

серьезна, чем Недоросль, построена лучше. Но Недоросль, хотя и

несовершенен по построению, замечателен и справедливо считается

фонвизинским шедевром. Как всегда в русских классических

комедиях, тут есть пара добродетельных влюбленных, Милон и

Софья, которые неинтересны и условны. Весь интерес сосредоточен

на отрицательных персонажах: это семья Простаковых и их

окружение. Острие сатиры направлено против тупого, эгоистичного и

грубого варварства необразованных помещиков. Эти персонажи

великолепно обрисованы. Госпожа Простакова – деспотка и драчунья,

у которой всего и есть одно человеческое чувство – любовь к

шестнадцатилетнему сыну Митрофану, которого она зовет только

«дитятком».

Материнские чувства ее – чисто животного и материального

свойства: она хочет только, чтобы ее Митрофанушка ел сколько

влезет, не простужался, не думал о долге и обязанностях и женился

на богатой наследнице. За ней следует ее брат Скотинин, который

признается, что больше любит свиней, нежели людей; ее глуповатый

муж Простаков; мамка, обожающая своего питомца, который только и

делает, что поносит ее, – и, наконец, сам герой, знаменитый

Митрофан. Это олицетворение вульгарного и грубого эгоизма, без

единой человеческой черты – даже его безумно любящая мать не

получает от него никакого ответа на свое чувство.

Все эти характеры написаны мастерски и великолепно вводят в

замечательную портретную галерею русской литературы. Диалоги

отрицательных персонажей изумительны по жизненности и

характерности. Но положительные герои, Милон и Софья, со своими

положительными дядюшками – просто марионетки из назидательных

сказок; все четверо – воплощенная добродетель и честь; все четверо

выражаются напыщенным книжным языком, который не способствует

нашему сочувствию к добродетели, когда мы слышим его рядом с

блистательно реальными речами Простаковых. В искусстве создания

характеров и комического диалога Фонвизин превосходит всех своих

современников. Но и окружен он созвездием талантливых

комедиографов. Количество хороших комедий, появившихся в

последней трети XVIII века, довольно велико. Они свежо и

реалистически создают портретную галерею эпохи. Самым

плодовитым комедиографом был Княжнин – его комедии лучше его

же трагедий. Они написаны большей частью стихами и хотя в

создании характеров и диалога не могут соперничать с

фонвизинскими, в смысле знания сцены бывают даже выше. Одна из

лучших – Несчастие от кареты – сатира на крепостничество, может,

и менее серьезная, но более смелая, чем у Фонвизина. Другой

заметный автор – Михаил Матинский, происходившийиз крепостных,

чья комедия Гостиный двор (1787) – очень злая сатира на

правительственных чиновников и их воровские маневры. Написана

она прозой и частично на диалекте. Но самая знаменитая театральная

сатира, после фонвизинской – Ябеда Капниста (1798). В этой

комедии нежный автор горацианских од проявил себя лютым

сатириком. Жертвы его – судьи и судейские, которых он изображает

как бессовестную шайку воров и мздоимцев-вымогателей. Там

распевают песенку, ставшую впоследствии знаменитой. После

буйного пира эту песенку затягивает прокурор, и к нему

присоединяются судьи и приказные:

Бери, большой тут нет науки;

Бери, что только можно взять.

На что ж привешены нам руки,

Как не на то, чтоб брать?

Брать, брать, брать.

Пьеса написана довольно корявыми александринскими стихами,

и в ней часто грубо нарушаются правила и самый дух русского языка,

но, безусловно, ее страстный сарказм производит сильное

впечатление. Обе великие комедии XIX века – Горе от ума

Грибоедова и гоголевский Ревизор – многим обязаны грубой и

примитивной комедии Капниста.

Менее серьезная и ни на что не претендующая комическая опера,

имевшая огромный успех в конце XVIII века, все-таки тесно связана

с комедией. Самый большой театральный успех за все столетие

достался на долю комической оперы Александра Онисимовича

Аблесимова (1742–1783) – Мельник – колдун, обманщик и сват

(1799). Это очень живая и веселая пьеса с отличным, живым,

народным диалогом и прелестными, настоящими народными

песнями. Совершенно свободная от социальных и моральных забот,

полная непринужденного и чисто русского веселья, пьеса

Аблесимова принадлежит к серии литературных шедевров XVIII

века.

6. ПРОЗА XVIII ВЕКА

Нормы новой литературной прозы были установлены

Ломоносовым и действовали до появления Карамзина. Собственная

проза Ломоносова сводилась к высоким родам – торжественному

красноречию и риторической истории. Сумароков был первым, кто

начал в своих периодических изданиях пользоваться более обычной

прозой. Екатерининская эпоха стала свидетельницей большого

распространения прозы, вместе с распространением европейских

современных идей.

Сама Екатерина была писательницей. В ранние годы своего

царствования она гордилась тем, что принадлежит к самым

передовым умам Европы. Она постоянно переписывалась с

Вольтером, Дидро и Гриммом и всячески старалась казаться

просвещенной в глазах вождей европейской мысли. Ее наказ

депутатам, собранным в 1767 г., основывался на идеях Монтескье и

Беккарии. Он был такой либеральный, что во Франции его запретила

цензура, и французский его перевод смог появиться только в

Нефшателе (Швейцария). Но довольно скоро, под влиянием

Пугачевского восстания, Екатеринин либерализм стал выдыхаться.

В конце своего царствования под влиянием французской революции

она напрочь отказалась от всяких либеральных претензий и стала

открытой реакционеркой. Как писательница она не лишена

достоинств, но лучше всего она писала по-французски. Французские

критики хвалят ее язык, менее правильный, чем у Фридриха II, но

энергичный и личностный. В письмах к Гримму она демонстрирует

свой интеллект с самой лучшей стороны и старается блеснуть умом и

остроумием. Русские ее сочинения, учитывая ее немецкое

происхождение, вполне пристойны. Но ни ее сатирические журналы,

ни комедии, ни сказки, ни исторические хроники (неуклюже

скопированные у Шекспира) не поднимаются над уровнем

посредственности. Благодаря своей переписке сГриммом и

замечательным мемуарам, она занимает во французской литературе

более высокое место, чем в русской.

Именно Екатерина начала издавать в 1769 г. сатирические

журналы типа знаменитых английских Спектейтора и др.

Журнализм такого рода вскоре расцвел в России и процветал лет пять

(1769–1774), пока не сделался слишком независимым; тут сама же

Екатерина положила ему конец. Но в движении тех лет принимало

участие большинство тогдашних литераторов. Самым блестящим их

представителем был Николай Иванович Новиков (1744–1816), один

из замечательнейших людей своего поколения. Он издавал журналы