Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич - Страница 46

советские люди — Андрей Балашов, Настенька, Бур-

мак, люди, которые прошли через испытания Вели-

кой Отечественной войны. После войны они отдают

все свои силы и знания дальнейшему расцвету и

подъему могущества нашей Родины.

Опыт, накопленный за годы Великой Отечествен-

ной войны, обеспечил советской кинематографии пер-

вые успехи в становлении нового, очень важного жан-

ра: военного художественно-документального филь-

ма. Об этом свидетельствует создание двух крупных

картин: «Третий удар» (сценарий А. Первенцева,

режиссер И. Савченко) и «Сталинградская битва»

(сценарий Н. Вирты, режиссер В. Петров).

В настоящее время этот новый жанр вызывает

особенный интерес и привлекает к себе внимание.

Задача этого жанра состоит в том, чтобы воспроиз-

вести все крупнейшие боевые операции нашей до-

блестной армии в Отечественной войне, раскрыть во

всей полноте самую передовую в мире сталинскую

военную стратегию и ее претворение в жизнь на полях

битвы. Только сейчас, после окончания войны, имеет-

ся полная возможность подробно показать в наших

фильмах стратегические планы и замыслы нашего

Верховного Командования.

Точность, правдивость и идейная целеустремлен-

ность в изображении событий, ясный выразительный

язык образов делают фильмы этого жанра понятны-

ми и близкими советским людям, пробуждают в них

чувство гордости за свою Родину, за ее героических

сынов. Авторы фильмов: «Третий удар» и «Сталин-

градская битва», создавая свои произведения, неот-

ступно руководствовались документами и кинохрони-

кой Великой Отечественной войны и рассказами не-

посредственных участников боев. Благодаря глу-

бокой правдивости изображения они показали в сво-

их произведениях во всей полноте те силы, которые

191

привели советский народ к всемирноисторической

победе.

В этих фильмах глубоко и ярко раскрыты величие

и мудрость сталинского стратегического замысла,

превосходство советской стратегии, советского воен-

ного искусства над немецким. В обоих фильмах вос-

создается образ вождя советского народа, гениально-

го полководца, блестящего военного организатора и

стратега товарища Сталина, разоблачающего и пред-

восхищающего военные планы противника и нанося-

щего ему решающие и неотвратимые удары.

Опыт военного времени помог постановочным

коллективам успешно справиться со съемками ба-

тальных сцен. По своим масштабам эти картины не

имели до сего времени себе равных ни в нашей ки-

нематографии, ни, тем более, в мировом кино.

Эти фильмы были большим экзаменом для всей

советской кинематографии.

Постановка таких картин под силу только нашей

советской кинематографии, руководимой Советским

государством.

Опыт создания таких историко-биографических

фильмов, как «Кутузов», «Георгий Саакадзе», «Иван

Грозный», «Давид-Бек», «Котовский», «Александр

Пархоменко», «Оборона Царицына», поставленных в

годы войны, и критика Центральным Комитетом

ВКП(б) ошибок, допущенных в фильмах «Иван

Грозный» (2-я серия) и «Адмирал Нахимов», по-

могли советской кинематографии поднять жанр исто-

рико-биографического фильма в послевоенные годы

на более высокую ступень.

О новом, более высоком идейно-художественном

качестве историко-биографических фильмов свиде-

тельствуют такие выдающиеся фильмы, как «Пиро-

гов», «Мичурин», «Академик Иван Павлов».

В этих фильмах глубоко раскрыты великие науч-

ные деяния выдающихся русских ученых. В простой

и доходчивой форме авторам этих фильмов удалось

донести до широких слоев зрителей суть научных от-

192

крытий, сделавших имена Пирогова, Мичурина и

Павлова гордостью русской и мировой науки.

Успех этих фильмов и в широко показанной исто-

рической обстановке, в которой протекала научная

и общественная деятельность замечательных русских

ученых — борцов против идеалистических, реакцион-

ных направлений в науке, против низкопоклонства и

раболепия перед иностранщиной.

Высокое мастерство, приобретенное работниками

документального кино в годы войны, позволило им

быстро переключиться на съемку фильмов, посвя-

щенных пафосу социалистического строительства,

трудовому героизму советских людей. С большим

мастерством используют они приобретенное во время

войны умение быстро ориентироваться в окружающей

обстановке, подмечать самое важное в повседневных

событиях, видеть новые явления, происходящие в

жизни.

О послевоенном росте документального кино сви-

детельствует выпуск таких замечательных докумен-

тальных фильмов, как «День победившей страны»

(режиссер И. Копалин), «Мастера высоких урожаев»

(режиссер В. Беляев), «В. И. Ленин» (режиссеры

М. Ромм и В. Беляев), «На страже мира» (режис-

серы Р. Григорьев и М. Фиделева); фильмы о стра-

нах народной демократии — Румынии, Венгрии, Бол-

гарии, Польше, Чехословакии, Албании и Северной

Корее; фильмы о союзных республиках.

Советское киноискусство, направляемое коммуни-

стической партией, вдохновляемое великими идеями

Ленина — Сталина, высоко несет знамя самого пе-

редового искусства в мире. Наши лучшие фильмы,

правдиво и ярко рассказывающие о величии сталин-

ской эпохи, о мужестве и героизме советских людей,

о пафосе социалистического строительства, о высоком

моральном облике советского человека — строителя

коммунистического общества, пользуются огромным

успехом не только у наших зрителей, но и у всех про-

грессивных людей за пределами нашей Родины.

193

В 1948 году наши фильмы просмотрели за грани-

цей 285 миллионов человек. Число зрителей, без со-

мнения, было бы еще больше, если бы нашим филь-

мам во многих капиталистических странах не чини-

лись разного рода препятствия, вплоть до запреще-

ния их демонстрирования.

Простые люди во всем мире все более и более

убеждаются в тлетворности и маразме буржуазного

киноискусства и не хотят смотреть низкопробные

голливудские фильмы, проповедующие расизм, мра-

кобесие, ненависть к Советскому Союзу и странам

народной демократии.

О росте и расцвете передового прогрессивного ки-

ноискусства Советского Союза и о внимании к нему

за рубежом особенно наглядно говорят послевоен-

ные международные кинофестивали, происходившие

во Франции, Италии и Чехословакии. Эти кинофе-

стивали явились подлинным триумфом советского ки-

ноискусства, ибо наши фильмы, жизнеутверждающие,

ярко и правдиво рассказывающие о превосходстве

социалистического общества над буржуазным, про-

тивостояли фильмам капиталистических стран, и в

первую очередь американским, насыщенным мисти-

кой, преступлениями и неверием в. будущее челове-

чества.

Присуждение советским кинофильмам большинства

международных премий на этих кинофестивалях сви-

детельствует о признании всем передовым челове-

чеством высокой правдивости, идейности и растущей

художественной ценности советского киноискусства.

Советское кино неоспоримо завоевало передовое ме-

сто в мировой кинематографии. Недаром прогрессив-

ные кинодеятели во всех странах мира с большим

вниманием и любовью следят за развитием нашего

кино и следуют его лучшим традициям.

Только безродные буржуазные космополиты типа

Трауберга, Блеймана, Коварского могли нагло клеве-

тать на наше киноискусство, как на якобы развиваю-

щееся под влиянием буржуазной американской и за-

194

падноевропейской кинематографии и пытались вся-