Новый старый 1978-й. Книга вторая (СИ) - Храмцов Андрей - Страница 40

Неделин тоже взял одну газету и стал читать. Я объяснил Солнышку и Серёге, что нас уже «не догонят» благодаря этой статье. Ребята прониклись моментом, даже Неделин, прочитав статью о нас, посмотрел на меня уважительно. Ещё бы, там написано, что мы являемся лучшими музыкальными послами мира от Советского Союза, что победа наших песен в музыкальном хит-параде Великобритании показывает превосходство советской музыки над любой другой, и так далее, и тому подобное. Да, хорошо я с главредом «Утренней звезды» Тони Чатером вчера пообщался. Помню, он мои искромётные фразы даже записывал, а теперь получилась настоящая коммунистическая агитка. Спецкоры «Правды» просто обзавидуются и растащат её на цитаты. Вот что значит опыт участия в многочисленных избирательных кампаниях двухтысячных.

Тут появился Стив и сказал, что мы едем снимать наш клип. Так как на улице было тепло, верхнюю одежду мы брать с собой не стали.

— Эндрю, — сказал мне Стив, — по радио уже передают твою песню «We are the world» в звёздно-хоровом исполнении и крутят «Holding Out for a Hero». Предварительные итоги по вашим шести песням будут известны к вечеру, но уже сейчас можно сказать точно, что они все будут среди первых пятнадцати. Я вот думаю, что хорошо было бы снять клип и на песню «Holding Out for a Hero», но времени у нас просто нет. А Тедди, услышав сегодня утром вашу песню, просто натурально упрашивает меня, чтобы именно его взяли на этот клип главным клипмейкером, очень ему понравилось с тобой работать.

— У меня есть некоторые предложения по этому клипу, — сказал я задумчиво, — да и по времени там получится не особо затратно, но вам всем придётся поднапрячься в плане массовки и костюмов.

— Мы готовы в лепёшку расшибиться, но сделать клип до вашего отъезда.

— Хорошо, я ещё немного обмозгую его сценарий и после съемок «Maniac» скажу, что мне понадобится.

У входа в гостиницу нас опять поджидало уже чуть большее количество фоторепортеров, чем вчера. Мы, гордой походкой и с голливудскими, во все тридцать два зуба, улыбками молча продефилировали к машине Стива. Сегодня я решил не баловать репортеров своими ответами, поэтому мы выехали без задержек. Вот снимем сегодня клип, тогда и можно будет им рассказать об этом нашем новом достижении.

Стив привёз нас на какой-то бывший завод, где в одном из его помещений был оборудован зал для занятий танцами. Нашу аппаратуру и инструменты уже привезли, и они стояли там, где мы будем изображать поющую группу «Demo». Около входа в зал нас ждала Линда, со своей неизменной сумкой через плечо, которая обрадованно приветствовала нас. Тедди был уже давно где-то здесь, так как его рабочие покрыли проводами все подступы к залу и надо было идти, внимательно смотря под ноги, чтобы не споткнуться. Заметив его в другом конце зала, я приветливо помахал ему рукой, и он ответил мне тем же жестом. Пока он шёл в нашу сторону, я осмотрел зал и остался доволен увиденным.

— Привет, Тедди, — поприветствовал я нашего главного режиссера и клипмейкера.

— Привет, Эндрю, — ответил тот, пожимая мою руку. — Как тебе зал?

— Зал полностью устраивает. А ты не хочешь здесь сделать квартиру нашей «маньячки», чтобы все увидели, как она небогато живёт?

— Это интересная идея. Хорошо, будем делать из неё настоящую современную Золушку, как ты предложил. Здесь, в соседнем помещении, есть подобная квартира, мы там и отснимем часть материала с «маньячкой» в домашней обстановке.

— Отлично. Это то, что я и задумывал. Ты как потом наш клип продвигать на телевидении собираешься? Опять своего друга на BBC One просить станешь?

— Ты что, после ошеломляющего успеха первых двух наших клипов, меня уже все уговаривают, чтобы я к ним первым нёс свои клипы. Предлагают особые условия. Благодаря тебе, я теперь стал известным клипмейкером.

Тут подошла его помощница Лиз, приветливо поздоровалась с нами и что-то стала объяснять Тедди по поводу камер.

— Лиз, — спросил я у девушки, — а почему тебя не было с нами вчера на записи в студии EMI?

— Тедди услал меня искать залы для сегодняшнего клипа, — ответила Лиз, одновременно что-то записывая в свой блокнот, — да и в студии я была не особо нужна. Там Тедди один мог легко справиться.

Мы переоделись в то, что костюмеры Тедди приготовили нам из одежды для съёмок этого клипа, Линда же переоделась в то, в чем обычно выступала. Я объяснил Тедди свою идею с наматыванием Линдой белой клеющейся ленты вокруг пальцев ног, которая должна служить для них защитой, потом объяснил это Линде. Оператор подкатил камеру ближе к табурету, на который Линда поставила ногу, после этого прозвучала команда «Мотор!» и раздались звуки нашей песни из динамиков.

Пока снимали на камеру ногу Линды, мы втроём успели расположиться в правом углу зала. Петь нам сегодня было не нужно, мы просто изображали сам этот процесс под «фанеру». Линде намочили волосы и она стала танцевать свой зажигательный танец, а мы изображать поющих. Не люблю я изображать процесс пения, лучше самому петь, но так голосовые связки меньше устают. Линда молодец, выкладывалась полностью. Нас вместе с ней таким образом заставили выступить четыре раза подряд с небольшими перерывами на отдых, потом Линда и съемочная группа переместились в соседнее помещение, которое будет служить, якобы, квартирой главной героине, где она живет одна с собакой.

Собаку привезла на съемки Лиз. Это был её бульмастиф, на вид огромная и грозная собака, но как оказалось, добрая и послушная. Она была абсолютно чёрного цвета с белой отметиной на груди. Звали её Лора и её снимали на камеру тогда, когда Линда исполняла свой танец. Лора очень внимательно отслеживала все перемещения Линды по залу, ведя вслед ей своей головой то слева направо, то справа налево, а то, года Линда прыгала и падала на шпагат, сверху вниз. Я думаю, получатся очень интересные кадры.

Через сорок минут народ вернулся и бригада Тедди начала сворачиваться, перенося аппаратуру в трейлеры, чтобы перебазироваться в другой танцевальный зал, где, по сценарию, будут происходить съемки экзамена у «маньячки». Собрались за полчаса. Стив уехал, поэтому мы вчетвером с Линдой ехали в трейлере вместе с Тедди и Лиз.

— Тедди, мне по дороге Стив сказал, что ты хочешь снять клип и по нашей песне «Holding Out for a Hero»? — спросил я нашего главного клипмейкера.

— Ты знаешь, — ответил Тедди, что-то жуя, — я её сегодня услышал по радио, и она мне очень понравилась. Большое желание снять по ней клип у меня есть, а вот времени у тебя нет, ты послезавтра улетаешь. Я подумал о съемке в жанре мультипликации, чтобы ваша песня звучала за кадром, но решил оставить эту идею в качестве запасной.

— Я тут немного подумал и пришёл к выводу, что снять клип на эту нашу песню вполне реально. Нужны статисты, человек тридцать, и кое-какая дополнительная экипировка.

— Что ты задумал, Эндрю? Чувствую, что нечто грандиозное.

— Да не особо, но надеюсь, что будет интересно. Ты ведь знаешь, что завтра Её Величество королева произведёт меня в рыцари?

— Был такой слух, но от тебя я об этом слышу впервые. Поэтому поздравляю, ты это заслужил.

— Спасибо. Ну так вот, в моей песне поётся о герое, но я завтра сам стану рыцарем-героем, о котором, как раз, можно и снять клип.

— Подожди, Эндрю. Ты собрался снять клип о рыцарях, но это очень сложно. Тридцать человек статистов в кольчугах и латах с мечами мы найдём, но вот где их всех снимать?

— В красивом старинном замке.

— И где я возьму этот замок? Строить декорации средневекового за́мка — это время и деньги. Или ты предлагаешь снимать в настоящем замке, но это просто нереально. На согласования и разрешения уйдёт как минимум три дня.

— А ты подумай, у кого в Англии есть свой за́мок?

— Ну, у королевы, например.

— А с кем я завтра утром встречаюсь в Букингемском дворце?

— Черт, точно, с королевой. И у неё есть Виндзорский за́мок, построенный ещё Вильгельмом Завоевателем, и который расположен практически рядом с Лондоном.