Фотосъемка. Универсальный самоучитель - Кораблев Дмитрий - Страница 55

СИММЕТРИЯ И АСИММЕТРИЯ

1. Выбрать момент, когда количество машин, едущих в одном направлении, будет примерно равно количеству машин, двигающихся в другом.

2. Использовать отзеркаливание позы одной модели – другой.

3. Как вариант, поза должна быть симметричной относительно вертикальной оси модели.

4. Использовать в качестве симметричного изображения отражение модели в пруду.

5. Встать на линии траектории движения лодки и использовать на снимке симметричные «усы» – волны, расходящиеся от движения лодки в разные стороны,

6. Использовать принцип асимметрии, чтобы грозовая туча на снимке значительно «перевешивала» чистое небо.

7. Расположить охранников в одинаковой позе симметрично относительно модели.

8. Использовать принцип асимметрии за счет телодвижения или одежды.

9. При симметричной позе модели сам снимок должен быть асимметричен и неуравновешен.

10. За счет асимметрии в телодвижениях относительно фигуры модели.

11. Использовать принцип асимметрии и неуравновешенности и в позе модели, и в общей композиции снимка.

СВОЙСТВА СТАТИЧНЫХ, ДИНАМИЧНЫХ И НЕУРАВНОВЕШЕННЫХ ФОРМ

1. Он должен двигаться по длинному школьному коридору.

2. Поза модели должна вписываться в статичные геометрические фигуры.

3. Поза модели должна вписываться в статичные геометрические фигуры.

4. Поставить ее в позу, вписывающуюся в неустойчивые геометрические фигуры. На снимке модель может удерживать равновесие, двигаясь по узкой опоре, поправляя каблук туфли, и так далее…

СВОЙСТВА СТРЕЛКИ

1. Сфотографировать прямой участок пути, на котором рельсы сходятся на горизонте и, по возможности, теряются в дымке.

2. Концентрировать внимание на таких точках съемки, когда отдельные части ног имеют явную тенденцию к сужению.

3. Показать на снимках пенный стреловидный след от их движения.

4. а) спортсмен парит в воздухе; б) спортсмен летит с большой скоростью.

5. Попросить поставить ступни ног в одну линию, чтобы ноги образовали собой форму стрелки.

ОТКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ И ЗАКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ

1. При помощи рук создать замкнутый контур, находящийся выше пояса, чтобы взгляд зрителя не выходил из него.

2. Композиция должна быть открытой. Взгляд зрителя должен уходить в сторону движения за пределы круга.

3. Для замкнутой композиции они должны смотреть друг на друга таким образом, чтобы направления их взглядов составляли замкнутый круг, или все должны смотреть в объектив фотоаппарата. Для создания открытой композиции все модели должны смотреть в одну точку, находящуюся перед ними, но не в объектив фотоаппарата.

УРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ И НЕУРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ

1. Неуравновешенная композиция.

2. Уравновешенная композиция.

3. Неуравновешенная композиция.

4. 3а счет жеста или взгляда в противоположную сторону, введения в композицию кадра для равновесия предмета или светового или цветового пятна.

5. Уравновешенная композиция.

6. Неуравновешенная композиция.

СОПОДЧИНЕННОСТЬ

1. Найти в фигуре красивую деталь и ввести ее в кадр: кисть руки, колено, линия шеи…

2. Прикрыть рот платком и выделить на снимке глаза.

3. Из-под кровати должен торчать башмак.

4. Снимите только ее глаза, светящиеся в темноте.

СВОЙСТВА НАПРАВЛЯЮЩИХ ЛИНИЙ

1. Модель должна стоять у края асфальта

2. Модель должна находиться у перил.

3. Веревка должна идти от фотоаппарата к козе.

4. В кадр нужно включать траекторию взлета зарядов салюта.

5. Канат должен идти от фотоаппарата к спортсменам,

6. Расположить вытянутые ноги по восходящей диагонали, руками придерживать головной убор.

МАСШТАБ

1. Ввести в кадр маленькую фигурку человека или животного.

2. Сфотографировать ее на фоне линейки или держа ее на весу перед собой.

3. Сфотографировать рыбу в руках ребенка. Или вытянуть рыбу на руках в сторону фотографа, который должен снять вас широкоугольным объективом,

4. Положить рядом предмет, размер которого известен. Например, спичечный коробок.

5. Сфотографировать ее в маленьком помещении, например, в гараже, сфотографировать ее широкоугольным объективом до рыбьего глаза включительно.

6. Сфотографировать машину с верхнего ракурса рядом с моделью. Ракурс должен быть таким, чтобы перспективные искажения визуально укоротили рост модели в несколько раз.

7. Сфотографировать соседа перед машиной широкоугольным объективом.

ПЛАСТИЧНОСТЬ И КРИСТАЛЛИЧНОСТЬ

1. Округлые формы.

2. Угловатые формы и жесты.

3. Округлые, пластичные формы.

4. Гора сосулек.

ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА

1. Снимок и фон должны быть в теплых тонах.

2. Снимок должен быть выдержан в холодных тонах и использован черный цвет.

3. Фигура врача в теплых тонах, фон в холодных, например, синий цвет операционной.

4. Хищник в холодных тонах, фон – в теплых.

5. Одежда в холодных тонах.

6. Одежда в теплых тонах.

7. Белого или в теплых тонах.

8. Брюки черные, рубашка светлая.

9. Головной убор черного цвета или выдержанный в холодных тонах.

ЯРКОСТЬ ЦВЕТА

1. Пропорция 1:1.

2. Площадь вагонов на снимке должна быть примерно в три раза больше площади жилета.

3. Либо изменить точку съемки, чтобы этот человек не попал в кадр, а если это сделать невозможно, снять так, чтобы белое платье девушки заняло не меньше половины площади снимка.

4. Буй должен занимать примерно четверть кадра и располагаться на нем, желательно, по правилу одной трети.

КООРДИНАЦИЯ И СУБОРДИНАЦИЯ ЦВЕТА В КОМПОЗИЦИИ

1. а) в) д) модель будет контрастировать с фоном, б) г) модель будет сливаться с фоном.

2. На фоне леса или кустов.

3. Модель должна одеться в синие или черные одежду и колготки.

4. На любом цветном фоне: небо, лес, море, пустыня.

5. На фоне воды. Загорелое тело по тону сольется с песком и будет плохо видно на фотографиях.

УПОРЯДОЧЕННОСТЬ – СЛОЖНОСТЬ

1. Придать модели необычную, неестественную позу и жесты, поместив ее в нестандартную обстановку.

2. а) б) д) е) простой портрет; в) г) ж) «высокохудожественный» портрет.