Журнал «Если», 2004 № 08 - Бачило Александр Геннадьевич - Страница 76

Глеб Елисеев

Сергей Чекмаев

Везуха

Москва: ACT, Ермак, 2004. — 348 с. (Серия «Звездный лабиринт»). 5000 экз.

Часто в первой своей крупной вещи молодой писатель либо решается на эксперимент, либо добросовестно следует традиции. Дебютант Сергей Чекмаев избрал второе. Необычайная удачливость его героя не покажется удивительной тому, кто знаком, скажем, с «Квартирным вопросом» Каттнера. Впрочем, Андрей, менеджер агентства «Евротур», демонстрирует свои необычайные способности в наших, российских, условиях.

Итак, давным-давно в древней Индии существовал некий Совет Девяти Неизвестных, оставивший списки запрещенных знаний. Списки, правда, зашифрованы, но разнообразные спецслужбы, разумеется, разобрались в них — хотя и не до конца, чтобы оставить место для интриги. В одном из списков и содержатся рекомендации приобщения к Удаче. Для этого надо последовательно посетить девять точек, большинство которых связано со всяческими культовыми сооружениями, разбросанными по всему свету. Думаю, учитывая обложку книги, я не выдам никакой тайны, если скажу, что последняя точка находится на Луне, куда не без помощи наших спецслужб в конце концов и прибывает герой. С каждой точкой способности героя растут — под конец он выходит за рамки, предназначенные ему «опекунами» (спаситель России), и превращается во всемогущее, непобедимое и самодостаточное существо. Немного похоже на «Спектр» С.Лукьяненко, с той разницей, что вместо калейдоскопа миров перед нами предстают описания стандартных туристских маршрутов, словно скопированные из путеводителей того же «Евротура» — Стоунхенджа, Осаки, Каира, Золотого Кольца…

Эти описания возвращают нас к «застойным семидесятым» с их вожделенной и недоступной заграничной экзотикой. Так что, в принципе, «Везуху» можно рассматривать как ностальгическую стилизацию под «правила игры» тридцатилетней давности. А поскольку известно, что мода повторяется каждые тридцать лет, то можно поздравить Чекмаева с изящным тактическим ходом. Боюсь только, его мало кто оценит — поклонники тогдашней советской фантастики теперь читают иные книги.

Мария Галина

Александр Бушков

Дикарка

Москва: ОЛМА-ПРЕСС, 2004. — 383 с. (Серия «Русский проект»). 60 000 экз.

В литературе существует закон: как только какой-либо тип сюжетов подвергается пародированию, значит, пора ему петь отходную. Вот только авторы зачастую об этом не подозревают. Примером чему может служить новый роман А.Бушкова.

Как любили говорить в XIX веке: объяснимся.

Сюжет незамысловат: девушка-суперагент отправляется в далекое и очень-очень отсталое государство, дабы провести там некое расследование. Местная верхушка насквозь коррумпирована, военщина метит в Наполеоны, исподволь готовится какая-то революция, но героическая девушка не тушуется и быстро оказывается в самом центре политической интриги. Естественно, не обходится без дрыгоножества, рукомашества и альковных забав.

Именно такие схемы и пародировал Кир Булычёв в своем цикле об агенте ИнтерГпола Коре Орват. А.Бушков словно решил переписать «Последних драконов» или «Предсказателя прошлого», сильно ухудшив их сюжеты за счет того, что обычно называется чернухой: разнузданные оргии, выстрелы в спину, ножи в сердце…

И в самом деле, создается впечатление, что беллетрист заимствует у Булычёва даже антураж. Вместо отделившихся от Земли инопланетных колоний мы встречаем суверенные сибирские государства (почему Россия приказала долго жить — Бог весть), вместо восхитительной Коры (что характерно, сироты, пригретой мужественным комиссаром Милодаром) — сомнительную Дикарку, выросшую без родителей и воспитанную «гэ-бэ» будущего…

Где-то до середины книги ждешь хотя бы лихо закрученной интриги. Увы! Действие вертится вовсе не вокруг машины времени, инопланетян или чего-нибудь столь же фантастичного — вульгарные дискеты с паролями к вооружениям, с помощью которых революционеры мечтают возродить былую империю. Впрочем, к концу романа пламенных товарищей остается маловато: доблестная Дикарка перебила лучшую их половину.

Алексей Обухов

Дэвид Брин

Небесные просторы

Москва: ACT — Ермак, 2004. — 606 с. Пер. с англ. А.Грузберга. (Серия «Золотая библиотека фантастики»). 7000 экз.

Сериал Д.Брина о вселенной Пяти Галактик был начат еще в 1980 году романом «Прыжок в Солнце». Но эта книга оказалась лишь своеобразным прологом к последующим произведениям. Истинным началом цикла стал роман «Звездный прилив», где была рассказана история земного корабля «Стремительный», обнаружившего некий секрет древней цивилизации и тем невольно спровоцировавшего межгалактический кризис.

Если романы первой трилогии («Прыжок в Солнце», «Звездный прилив» и «Война за возвышение») вращались вокруг традиции «возвышения» — помощи со стороны разумных существ в обретении разума животными видами, которые приблизились к порогу разумности, то в основе второй трилогии — проблема взаимодействия между инопланетными расами. Этим озабочены как обитающие на планете Джидждо общины беглецов из галактической цивилизации, появившиеся в романах «Риф яркости» и «Берег бесконечности», так и целые «порядки жизни» (кислородо-дышащие, водорододыщащие, разумные машины и др.), действующие в романе «Небесные просторы».

В этой формально заключительной книге проявились как сильные стороны таланта Брина, так и его слабости. Да, фантаст виртуозно усложнил картину созданной им вселенной, введя в нее иные уровни реальности и группы новых разумных существ, в том числе и могучих, почти божественных «трансцендентов». Тем самым автор преобразовал итоговую книгу из космооперы в «оперу космогоническую». Однако это переусложнение и возникновение огромного количества новых сюжетных линий привело к тому, что целый ряд заявленных в предыдущих книгах ходов так и не был реализован. Внешне вторая трилогия закончена: одиссея «Стремительного» завершилась, экипаж, состоящий из людей и «возвышенных» ими дельфинов, вернулся на Землю. И все же финал производит впечатление открытого — уж слишком много героев и событий оставлены автором за феерическими картинами катастроф, сопровождающих очередной кризис галактический цивилизации.

Глеб Елисеев

Максим Голицын

Глядящие из темноты

Москва: ЭКСМО, 2004. — 480 с. (Серия «Миры fantasy»). 4100 экз.

Имя Максима Голицына известно любителям фантастики. Наиболее информированные даже знают, что за ним скрывается писатель, критик и поэт Мария Галина. Тем не менее ЭКСМО предпочло держаться проверенного «мужского» брэнда…

По форме «Глядящие из темноты» — science fantasy. Земляне уже несколько веков шастают по Галактике, используя подпространственные туннели. Находят множество цивилизаций — исключительно гуманоидных и непременно отсталых. Все оттенки спектра от каннибализма до феодализма. Их изучают, но ни в коем случае не вмешиваются. Знакомая картина. И когда двое землян-исследователей, изображая послов заморской страны Терры, прибывают в графство Солер, читателю уже все ясно. Сейчас нам такое профессорство заквасят…

Однако типичное, точно с гобеленов сошедшее Средневековье вскоре начинает задавать одну загадку за другой. Происходящее не только не вписывается в исторические и культурологические реалии, но вообще выламывается из материалистической парадигмы. Жестокие чудеса льются, как из ведра, расшатывая мировосприятие землян. Суеверия туземцев вдруг оборачиваются правдой — хотя и совсем неожиданной.

Динамичный сюжет романа отнюдь не препятствует разговору об очень глубоких вещах — не столько даже этических, сколько онтологических. Где начинается и где кончается свобода воли? Какой пустотой обернется бессмертие и могущество? Как остаться собой, если всё вокруг — лишь тщательно наведенная галлюцинация?