Сверхъестестественное. Научно доказанные факты - Кернбах Сергей - Страница 115

ДЦ по часовой стрелке, то есть соответственно по Л и П спирали, что полностью согласуется

с результатами биодетекции. Цвет торсионного поля цилиндра соответствует цвету среды.

Рис. 164. Слева: ГРВ — диаграмма левой (Л) и правой (П) половин тела оператора при

действии короткого и длинного цилиндров (КЦ и ДЦ) и их фантомов (ФКЦ и ФДЦ); справа:

площадь ГРВ-ауры указательного пальца Л и П рук оператора при действии КЦ и ФКЦ1 (на

месте КЦ) и ФКЦ2 (на удалении), I-IV — номер опыта, среднее из 5 повторностей.

Опубликовано с разрешения авторов.

2. КЦ над рукой приводит к мягкой активации цветовой оболочки руки с плавным

нарастанием пульсации „ауры". Через 5 мин после КЦ изменения передаются от руки всему

объёму (телу), происходит перераспределение топографии энергии и её уровней. Через 10

мин после КЦ идёт релаксация, приостанавливается вибрация, продолжается передача

пульсаций от рук ко всему объёму, преобладает синий цвет.

3. Фантом КЦ над рукой представляет собой сферу синего цвета с зелёным

вращательным потоком внутри против часовой стрелки. Скорость вращения несколько выше,

чем у КЦ. Таким образом, фантом КЦ тоже создаёт левое торсионное поле. Усиление

вибраций ауры „опытной" руки сопровождается уменьшением вибраций ауры второй руки,

собственные вращательные потоки рук начинают подчиняться вращательному потоку

фантома. Процессы сходны с вариантом КЦ над рукой и зависят от того, насколько точно

совпадают числа витков фантома КЦ и КЦ. Управление процессами идёт от мыслефона

(ментальной оболочки ауры человека), передача осуществляется от центров головного мозга

к „тонким" сферам объёма и далее — к более „грубым" её составляющим. Фантом является

вспомогательным средством для мысли, направленной на изменение общей картины

состояния объекта, и не совсем самостоятельно влияет на поле рук. Цвет меняется с

преобладанием синего, фиолетового и зелёного. Спустя 5 мин после фантома КЦ идёт

частичная релаксация. Вышеописанные процессы изменяют мыслефон и цветовой спектр.

Передача идёт от внутренних структур к внешним, от „грубых" к „тонким". Наблюдается

асимметрия ауры между Л и П половинами тела.

Принципиально сходная картина и при действии ДЦ и фантома ДЦ, последний также

формирует правое торсионное поле. Отмечается снижение сердечно-сосудистой

деятельности, нарушение функций эндокринной системы, что видно и по ГРВ-диаграмме.

В зависимости от концентрации психической энергии оператора фантом некоторое

время удерживается в пространстве, а затем растворяется в нём, как было показано в начале

опыта с помощью рамки. Процессы, вызванные действием КЦ и ДЦ и их фантомов, в

основном имеют сходный характер, но различаются векторами процессов: у материального

объекта — от «грубых» компонентов ауры к «тонким», у фантомов — наоборот.

Относительная самостоятельность фантома дополняется работой психического поля

оператора (неполная «отстранённость»). При более тщательной проверке эффекта формы

материального объекта и его фантома можно доказать, что фактор подобия функций КЦ и

фантома КЦ всё же является решающим (причём фантом КЦ не обязательно должен

пространственно совмещаться с КЦ).

Как следует из результатов данного опыта, полученных с помощью общепризнанной

методики Кирлиан, а также из предположений, вытекающих из этой методики,

парапсихологические методы (рамка и „энерговидение") подтверждают и уточняют выводы

традиционного эксперимента и выступают по отношению к нему в качестве корректора и

эксперта. В такого рода экспериментах находит дальнейшее подтверждение центральная идея

восточной философии, что мысль материальна и способна оказывать материальное

воздействие на окружающую среду».

Отрывок из работы «Трассеры» И. Волкова (опубликовано на сайте

www.ankerlab.hop.ru; приводится с разрешения автора):

«...Это были чёрно-белые фотографии, их было примерно около сотни. То, что было

запечатлено на этих снимках, одновременно и удивляло, и озадачивало. Такого просто не

могло быть. Будучи довольно искушённым фотолюбителем с многолетним стажем, я никогда

не видел ничего подобного. Это были не какие-то бледные тени, не брак фотоматериала, не

капли проявителя, попавшие на обработанную плёнку и не следы от электростатических

зарядов. Это были яркие, чёткие следы каких-то объектов, оставляющих за собой чаще всего

пульсирующий хвост. Более всего это было похоже на смазанные следы от светящихся

пульсирующих газоразрядных ламп. Самым необычным было то, что хозяин этих снимков

утверждал, что делались они в полной темноте и никаких источников света близко не

находилось. Кроме этого, при съёмке визуально ничего такого видно не было, а снимал он

просто наугад, чувствуя их присутствие с определённой стороны. С его слов, главным

условием появления этих объектов был... страх! Надо было при съёмке обязательно

находиться в состоянии сильного испуга.

Условия съёмки были следующие — фотоаппарат любой, пробовали „ФЭД", „Зенит", но

лучше всего оказалась простая „Смена", плёнка — обычная чёрно-белая „Фото-65",

выдержка — от 1/16 до нескольких секунд и минут. При длинных выдержках использовался

штатив. Диафрагма чаще полностью открыта. Фотовспышка никогда не использовалась.

Главное — настрой оператора и его желание осуществить „контакт".

...К тому времени мне пришла в голову мысль попробовать снимать тварей не одним, а

синхронно двумя фотоаппаратами, закреплёнными на некотором расстоянии друг от друга.

Такая установка вскоре была собрана. Две одинаковых „Смены" были закреплены на

стеклопластиковой штанге длиной около полуметра, которая крепилась шарнирно к штативу.

Затворы были синхронизированы. Я хотел таким образом получить стереоскопические

снимки и дополнительную информацию о траекториях движения тварей.

...Внезапно боковым зрением я заметил, как в коридоре проскочило что-то размером с

собаку, хотя никаких животных в доме не было. По спине пробежал холодок. И тут вдруг мне

пришла в голову одна мысль. В углу стоял штатив с фотоаппаратами, заряженными новыми

плёнками для следующего похода. Я медленно взял его, установил рядом с диваном и взвёл

затворы.

Я снимал комнату в разных режимах выдержки, пока не закончилась плёнка. После

этого перемотал плёнки назад в кассеты, вытащил их и положил в карман. Надо было

уходить, и побыстрее. Выбрав момент, я вышел на улицу. Спустя несколько дней я проявил

плёнки. Мои предположения подтвердились. В комнате было полно тварей, они прекрасно

получились и при свете электрической лампочки. Снимки правого и левого фотоаппарата в

общем коррелировали, хоть и не всегда. На некоторых кадрах засветка от тварей была

настолько сильной, что она заходила за перфорацию плёнки. В некоторых местах объект

перескакивал из кадра в кадр, объяснить это возможно лишь двойной экспозицией, хотя я

помню, что перематывал плёнку после каждого снимка... Эти две плёнки сохранились до сих

пор». (С фотографиями можно ознакомиться на вышеуказанном сайте).

Эффект «зашумления»

Одним из наиболее простых и наиболее неприятных проявлений фантомных эффектов

является следующий эффект. С течением времени при включённом излучателе соотношение